{"id":670,"date":"2026-09-23T07:35:30","date_gmt":"2026-09-23T05:35:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reseauautoedition.com\/blog\/?p=670"},"modified":"2026-09-23T07:35:30","modified_gmt":"2026-09-23T05:35:30","slug":"corriger-manuscrit-autoedition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reseauautoedition.com\/blog\/autoedition\/corriger-manuscrit-autoedition\/","title":{"rendered":"Faut-il faire corriger son manuscrit avant de l’auto\u00e9diter ?"},"content":{"rendered":"

Faire corriger son manuscrit<\/strong> avant de l’auto\u00e9diter reste l’\u00e9tape que beaucoup d’auteurs ind\u00e9pendants repoussent, par souci de budget, par manque de temps ou par simple pudeur devant un texte auquel ils tiennent. Quand on interroge une professionnelle qui pratique ce m\u00e9tier au quotidien, on d\u00e9couvre pourtant que la correction ressemble moins \u00e0 un examen qu’\u00e0 une conversation entre deux personnes qui veulent le m\u00eame r\u00e9sultat : un livre fiable, clair et fid\u00e8le \u00e0 son auteur. Laurence Pasquet, correctrice partenaire du RIA<\/a><\/strong>, a b\u00e2ti son parcours sur la formation, la documentation et l’amour de la langue, avant de rejoindre l’\u00c9cole fran\u00e7aise de lecteur-correcteur. Elle a accept\u00e9 de r\u00e9pondre aux questions du r\u00e9seau sur sa fa\u00e7on de travailler, sur les limites qu’elle s’impose et sur ce qu’un auteur auto\u00e9dit\u00e9 peut r\u00e9ellement attendre d’elle. Cet article restitue ses r\u00e9ponses et les prolonge par quelques rep\u00e8res pratiques pour pr\u00e9parer votre propre manuscrit.<\/p>\n

Correction de manuscrit : d’o\u00f9 vient le regard d’une professionnelle ?<\/h2>\n

Un manuscrit confi\u00e9 \u00e0 une correctrice passe entre des mains dont l’histoire professionnelle compte plus qu’on ne le croit. Le regard port\u00e9 sur un texte se construit avec les m\u00e9tiers exerc\u00e9s avant, avec les langues pratiqu\u00e9es et avec la mani\u00e8re dont on a appris \u00e0 chercher, \u00e0 classer et \u00e0 v\u00e9rifier. Celui de Laurence Pasquet s’est forg\u00e9 au fil de trois vies professionnelles successives, de la formation d’adultes \u00e0 la documentation, avant de se poser sur la correction. Ce d\u00e9tour explique en grande partie sa m\u00e9thode, et il rappelle qu’avant de parler de prix, d’ISBN ou de distribution, comme le fait la rubrique auto\u00e9dition du blog du RIA<\/strong><\/a>, il faut d’abord un texte solide. Nous vous proposons de suivre d’abord son parcours, puis les trois figures qu’elle utilise pour d\u00e9crire sa d\u00e9marche, puis son rapport tr\u00e8s personnel aux langues et aux mots.<\/p>\n

De la formation \u00e0 la documentation, un parcours sans hasard<\/h3>\n

Elle le dit elle-m\u00eame : elle est arriv\u00e9e \u00e0 la correction de la m\u00eame fa\u00e7on qu’elle a men\u00e9 ses carri\u00e8res pr\u00e9c\u00e9dentes, en privil\u00e9giant \u00e0 chaque fois la formation professionnelle<\/strong> avant de se lancer, qu’il s’agisse de formation sur le terrain ou d’un passage par une \u00e9cole sp\u00e9cialis\u00e9e. Son premier poste de formatrice pour adultes lui a fait c\u00f4toyer une documentaliste dont le m\u00e9tier lui a sembl\u00e9 formidable. Devenue responsable de formation dans un autre institut, elle a voulu y monter un centre de ressources p\u00e9dagogiques. Un licenciement \u00e9conomique et un enfant \u00e0 na\u00eetre lui ont ensuite offert la pause n\u00e9cessaire pour passer une licence professionnelle en information-documentation. Elle a alors quitt\u00e9 le milieu de la formation pour organiser l’information d’une nouvelle entreprise et valoriser ses archives, pendant une vingtaine d’ann\u00e9es de projets vari\u00e9s au sein d’un organisme HLM. Il fallait y passer du langage informatique au langage documentaire, puis au langage tout court, afin de convaincre les coll\u00e8gues de conserver et de valoriser ce qu’ils produisaient. On retrouve dans ce parcours une constante : se former avant d’agir<\/strong>, tout en gardant un \u0153il sur la suite.<\/p>\n

Quand vingt ans d’administratif m\u00e8nent \u00e0 la correction<\/h3>\n

Vingt ans de projets, cela finit par essouffler, et le regard tourn\u00e9 vers l’avant, ou sur les c\u00f4t\u00e9s, ne s’est jamais \u00e9teint. Elle avait d\u00e9j\u00e0 envisag\u00e9 de devenir \u00e9crivain public ou correctrice. Comme l’envie de l\u00e2cher l’administratif<\/strong> se faisait sentir, la correction s’est impos\u00e9e, et l’\u00c9cole fran\u00e7aise de lecteur-correcteur lui a ouvert ses portes. Elle ne regrette pas ce choix, tout en rappelant sans d\u00e9tour que la concurrence est rude dans ce m\u00e9tier. Cette franchise est utile \u00e0 un auteur : elle signale que la profession est exigeante, que la formation y compte et que les prestataires ne se ressemblent pas tous. Comparer plusieurs correcteurs, demander un test sur un extrait, s’int\u00e9resser \u00e0 leur parcours fait partie d’une d\u00e9marche saine, et aucun professionnel s\u00e9rieux ne devrait s’en offusquer. Les comp\u00e9tences de documentaliste, elles, ne se sont pas perdues en route : elles servent chaque jour \u00e0 retrouver une r\u00e9f\u00e9rence, \u00e0 v\u00e9rifier un fait ou \u00e0 trancher entre deux graphies dans un ouvrage sp\u00e9cialis\u00e9.<\/p>\n

MacGyver, Sherlock Holmes et Harry Potter au service du manuscrit<\/h3>\n

Lorsqu’elle \u00e9tait documentaliste, elle plaisantait avec ses coll\u00e8gues en se disant un peu MacGyver, un peu Sherlock Holmes, un peu Harry Potter. Les trois figures l’ont suivie dans la correction, et la baguette magique de son logo n’est pas l\u00e0 par hasard. MacGyver, parce qu’elle cherche les outils adapt\u00e9s au manuscrit<\/strong> qu’on lui confie : dictionnaires, r\u00e9f\u00e9rences, ouvrages sp\u00e9cialis\u00e9s selon le genre du texte. Sherlock Holmes, parce qu’elle passe le texte au peigne fin. Harry Potter, parce qu’elle rend un travail irr\u00e9prochable en gardant un regard candide, sans a priori et sans certitude, avec pour seul souci la fiabilit\u00e9 et la clart\u00e9 de l’\u00e9criture. Reste la cape d’invisibilit\u00e9, sur laquelle elle revient volontiers : une bonne correction ne doit pas se voir dans le style, elle doit s’effacer devant la voix de l’auteur. Pour qui cherche un prestataire, ces trois images valent presque cahier des charges : quelqu’un qui sait chercher, qui v\u00e9rifie m\u00e9thodiquement et qui garde un regard neuf sur votre texte.<\/p>\n

Un amour des langues, des mots et du geste d’\u00e9crire<\/h3>\n

Son rapport au fran\u00e7ais ressemble \u00e0 celui qu’elle entretient avec les langues \u00e9trang\u00e8res : elle aime comparer les syntaxes et traquer les points communs d’\u00e9tymologie, qui se r\u00e9v\u00e8lent souvent \u00eatre des faux-amis<\/strong> (appointement<\/em>, appointment<\/em>, appuntamento<\/em>). Elle a commenc\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t, en empruntant \u00e0 la biblioth\u00e8que de petites m\u00e9thodes d’allemand et d’anglais avant d’entrer en sixi\u00e8me, puis a pass\u00e9 un baccalaur\u00e9at litt\u00e9raire trilingue. Ayant enseign\u00e9 le fran\u00e7ais et l’anglais, elle a cherch\u00e9 \u00e0 rendre ses cours plus vivants. En 2026, elle sourit un peu des d\u00e9bats r\u00e9currents sur l’\u00e9volution de la langue fran\u00e7aise, qui existent aussi dans les autres langues, et se r\u00e9jouit plut\u00f4t de voir un large spectre de styles et de genres litt\u00e9raires. Elle lit un peu de tout en fran\u00e7ais et en anglais, et surtout des polars en italien, plus faciles d’acc\u00e8s. Les mots l’attirent pour leur pouvoir d’expression<\/strong>, leur esth\u00e9tique et jusqu’au geste qui les trace : stylos, plumes, calames et pinceaux. Elle participe \u00e0 un atelier d’\u00e9criture, mais n’a pas de manuscrit personnel en pr\u00e9paration, trop admirative des \u00e9crits des autres. Cette humilit\u00e9 de lectrice explique sans doute en partie la retenue qu’elle s’impose devant votre texte.<\/p>\n

Que fait une correctrice de manuscrit, et o\u00f9 s’arr\u00eate son r\u00f4le ?<\/h2>\n

La crainte revient souvent chez les auteurs : voir un correcteur s’emparer du texte, gommer une voix, imposer ses tournures. La r\u00e9ponse de notre interlocutrice est cat\u00e9gorique, et elle tient en une formule qu’elle affectionne, celle d’ombre linguistique<\/strong>. Une ombre suit, \u00e9claire, signale, mais ne prend jamais la place de celui qui avance. Avant m\u00eame d’engager ce travail, il est utile de situer la correction dans l’ensemble du parcours de publication, r\u00e9flexion que prolonge notre article pour choisir entre maison d’\u00e9dition et auto\u00e9dition<\/strong><\/a>, puisque la voie retenue d\u00e9termine qui organise, finance et pilote chaque \u00e9tape de fabrication du livre. Voyons maintenant ce que la correctrice fait, et surtout ce qu’elle s’interdit de faire.<\/p>\n

Jamais de r\u00e9\u00e9criture de sa propre autorit\u00e9<\/h3>\n

Sur ce point, sa position ne souffre aucune nuance : un bon correcteur ou une bonne correctrice ne r\u00e9\u00e9crira jamais rien de sa propre autorit\u00e9. Tout commence par l’expression du besoin<\/strong> de l’auteur, c’est-\u00e0-dire par une discussion sur ce qu’il souhaite et sur ce qu’il refuse. Si l’auteur \u00e9carte toute reformulation, il n’y en aura aucune, donc z\u00e9ro r\u00e9\u00e9criture, et le travail se concentre sur la correction proprement dite. Cette mani\u00e8re de proc\u00e9der prot\u00e8ge votre style, qui est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui fait la singularit\u00e9 d’un livre auto\u00e9dit\u00e9. Elle prot\u00e8ge aussi la relation de confiance, car un auteur qui d\u00e9couvre son texte transform\u00e9 \u00e0 son insu perd le sentiment d’\u00eatre l’auteur de son propre livre. Pour elle, la grande qualit\u00e9 de la profession est l’humilit\u00e9, c’est-\u00e0-dire savoir rester \u00e0 sa place<\/strong>, comme une ombre, ce qui explique la cape d’invisibilit\u00e9 dont elle a fait l’un des symboles de son identit\u00e9 professionnelle.<\/p>\n

Des commentaires en marge plut\u00f4t que des retouches dans le texte<\/h3>\n

Lorsqu’une reformulation est utile, elle ne se fait jamais directement dans le texte. La correctrice la propose dans un commentaire en marge<\/strong>, en expliquant pourquoi : un probl\u00e8me de syntaxe, une contradiction ou incoh\u00e9rence, un manque de clart\u00e9, une ambigu\u00eft\u00e9. Elle veille \u00e0 respecter le style de l’auteur, qui reste libre d’accepter la proposition, de la refuser ou de s’en inspirer pour r\u00e9\u00e9crire lui-m\u00eame sa phrase ou le segment de phrase concern\u00e9. Ce fonctionnement transforme la relecture en \u00e9change : chaque remarque est motiv\u00e9e, donc discutable, et l’auteur garde la main sur la version finale. Le tableau ci-dessous r\u00e9sume la r\u00e9partition des r\u00f4les telle qu’elle la d\u00e9crit, et vous pouvez l’utiliser avant de signer pour v\u00e9rifier que la m\u00e9thode propos\u00e9e par un prestataire vous convient.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Ce que fait la correctrice<\/strong><\/td>\nCe qu’elle ne fait pas<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
Rectifie ce qui est inexact au regard des codes actuels de l’\u00e9dition<\/td>\nR\u00e9\u00e9crire un passage de sa propre initiative<\/td>\n<\/tr>\n
Signale en marge une incoh\u00e9rence, une ambigu\u00eft\u00e9 ou un probl\u00e8me de syntaxe<\/td>\nImposer une reformulation \u00e0 l’auteur<\/td>\n<\/tr>\n
Propose, si l’auteur le souhaite, une reformulation ponctuelle qu’il reste libre de refuser<\/td>\nR\u00e9\u00e9crire un paragraphe entier ou jouer les pr\u00eate-plume<\/td>\n<\/tr>\n
Veille \u00e0 la constance des noms de personnages et d’\u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s<\/td>\nJuger ou noter la valeur litt\u00e9raire du texte<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Correctrice ou pr\u00eate-plume : une fronti\u00e8re d\u00e9ontologique<\/h3>\n

R\u00e9\u00e9crire un paragraphe entier, dit-elle, ne serait pas d\u00e9ontologique. La correction et le ghostwriting<\/em> (l’\u00e9criture pour le compte d’autrui, que l’on appelle aussi travail de pr\u00eate-plume) sont deux m\u00e9tiers distincts, avec des attentes et des responsabilit\u00e9s diff\u00e9rentes, et le second ne se glisse pas discr\u00e8tement dans le premier. Cette distinction prot\u00e8ge chacun : l’auteur sait ce qu’il ach\u00e8te, la correctrice sait ce qu’elle doit livrer. Reste \u00e0 savoir o\u00f9 placer le curseur pour votre propre projet, et l\u00e0 encore c’est le dialogue initial<\/strong> qui d\u00e9cide. Lors du test sur un extrait, \u00e0 la signature du contrat, puis au d\u00e9but de la prestation, les \u00e9changes entre l’auteur et la correctrice fixent la limite de ce qu’il est possible ou non de faire en mati\u00e8re de r\u00e9\u00e9criture. Si votre manuscrit demande davantage qu’une correction, par exemple une restructuration profonde, mieux vaut le dire d\u00e8s le premier \u00e9change plut\u00f4t que de d\u00e9couvrir en cours de route que vos attentes divergent.<\/p>\n

Comment vivre la correction de son manuscrit sans en avoir peur ?<\/h2>\n

Recevoir son manuscrit annot\u00e9, c’est souvent affronter une petite appr\u00e9hension : celle d’\u00eatre jug\u00e9 sur ce que l’on a mis des mois, parfois des ann\u00e9es, \u00e0 \u00e9crire. Notre interlocutrice prend cette crainte au s\u00e9rieux et y r\u00e9pond par une m\u00e9thode fond\u00e9e sur le tact. Le texte corrig\u00e9 est d’ailleurs le point de d\u00e9part de tout le reste : une fois le manuscrit fiabilis\u00e9, il faut encore le rendre visible aux lecteurs et aux libraires, ce que d\u00e9taille notre guide pour r\u00e9f\u00e9rencer son livre en librairie<\/strong><\/a>. Mais avant de penser \u00e0 la diffusion, arr\u00eatons-nous sur la mani\u00e8re dont se d\u00e9roule concr\u00e8tement la relation entre un auteur et sa correctrice, de la premi\u00e8re discussion jusqu’\u00e0 la remise du fichier.<\/p>\n

L’auteur doit-il avoir envie de pleurer ?<\/h3>\n

La question peut sembler provocante, mais elle traduit une inqui\u00e9tude r\u00e9elle, et la r\u00e9ponse est rassurante : la correction est l\u00e0 pour apporter une valeur ajout\u00e9e<\/strong> \u00e0 un manuscrit, pas pour l’enfoncer. L’auteur ne recevra sans doute pas son texte couvert de corrections et de commentaires, et quand bien m\u00eame cela arriverait, il pourrait se f\u00e9liciter de ne pas l’avoir diffus\u00e9 en l’\u00e9tat. Elle rappelle d’ailleurs que des g\u00e9nies de la litt\u00e9rature \u00e9taient f\u00e2ch\u00e9s avec l’orthographe, Balzac \u00e9tant selon elle un bon exemple. Autrement dit, les fautes ne disent rien de la qualit\u00e9 d’une histoire, d’un propos ou d’un style, elles disent seulement qu’un texte n’a pas encore pass\u00e9 l’\u00e9tape de la v\u00e9rification. Pour un auteur auto\u00e9dit\u00e9, qui assume seul toute la cha\u00eene de fabrication de son livre, ce message compte : recourir \u00e0 une correction n’est pas un aveu de faiblesse, c’est une \u00e9tape de fabrication<\/strong> comme une autre.<\/p>\n

V\u00e9rifier et valoriser, sans jamais \u00e9valuer<\/h3>\n

L’ombre linguistique ne juge pas : elle veille, elle v\u00e9rifie et elle rectifie ce qui est inexact au regard des codes actuels de l’\u00e9dition<\/strong>. Il n’y a pas d’\u00e9valuation dans la correction, insiste-t-elle, seulement la mission de valoriser l’\u00e9criture de l’auteur, c’est-\u00e0-dire sa langue et son style. Concr\u00e8tement, cela signifie traquer les coquilles qui subsistent, rep\u00e9rer une syntaxe approximative ou une orthographe h\u00e9sitante, mais aussi surveiller ce que le lecteur per\u00e7oit sans toujours pouvoir le nommer : une ponctuation involontairement fantaisiste qui fait perdre le fil, ou le nom d’un personnage ou d’un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 qui change au fil des chapitres. Ce travail de fiabilisation ne dit rien du talent de l’auteur, il donne \u00e0 ce talent de meilleures conditions pour \u00eatre lu. C’est aussi ce qui distingue la correction d’un avis critique sur le fond de l’histoire, que l’on peut solliciter ailleurs si on le souhaite, aupr\u00e8s de lecteurs b\u00eata<\/em> par exemple.<\/p>\n

Ce qui lui donne envie de dire oui \u00e0 un projet<\/h3>\n

Ici encore, tout repose sur l’expression du besoin de l’auteur, sur les \u00e9changes qui pr\u00e9c\u00e8dent la signature et sur la pr\u00e9sentation de son projet. Si ces discussions se passent bien, dit-elle, rien ne peut l’emp\u00eacher d’entrer dans un manuscrit et de s’y investir. Lors de la lecture initiale de l’ensemble du texte, destin\u00e9e \u00e0 s’en impr\u00e9gner, elle \u00e9prouve les m\u00eames sentiments ou r\u00e9actions qu’un lecteur ordinaire, avec en plus la motivation propre \u00e0 la d\u00e9marche de correction et le plaisir de collaborer \u00e0 l’ouvrage final. Elle pr\u00e9cise en revanche ses limites avec la m\u00eame franchise : l’horreur sous toutes ses formes lui est impossible depuis un traumatisme de jeunesse (une simple planche d’illustr\u00e9 qui l’avait \u00e9pouvant\u00e9e, rassurez-vous), et elle joue son joker pour la dark romance<\/em>, sans argument particulier, simplement parce que ce n’est pas pour elle. Cette transparence est pr\u00e9cieuse, car un prestataire qui annonce les genres qu’il ne prend pas vous \u00e9vite une collaboration bancale. Les ma\u00eetres mots<\/strong> restent le dialogue et le tact du c\u00f4t\u00e9 de la correctrice, la confiance du c\u00f4t\u00e9 de l’auteur.<\/p>\n

\"la

la correction d’un manuscrit<\/p><\/div>\n

Pourquoi ne pas faire l’impasse sur la correction en auto\u00e9dition ?<\/h2>\n

L’auto\u00e9dition cherche aujourd’hui \u00e0 \u00eatre reconnue comme une valeur s\u00fbre, et cette reconnaissance se gagne livre apr\u00e8s livre, sur des d\u00e9tails que le lecteur per\u00e7oit tr\u00e8s vite. Dans la cha\u00eene de l’\u00e9dition, la lecture-correction est l’\u00e9tape qui donne \u00e0 un ouvrage son bon rapport qualit\u00e9-prix<\/strong>, et notre interlocutrice conseille de ne br\u00fbler aucune \u00e9tape. C’est le message central de son t\u00e9moignage, qu’elle aborde \u00e0 la fois en professionnelle et en lectrice consommatrice. Elle propose trois angles pour s’en convaincre : le recul qui manque \u00e0 l’auteur, l’image du m\u00e9canisme et de l’\u00e9crin, et le regard d’un lecteur qui refuse de se perdre dans un texte.<\/p>\n

Trop pr\u00e8s de son texte pour en voir les erreurs<\/h3>\n

\u00c0 la question de savoir si l’on peut se passer d’un correcteur, elle r\u00e9pond avec humour : elle aime trop ses dictionnaires pour les jeter \u00e0 la t\u00eate de quelqu’un, et elle ne tape pas de toute fa\u00e7on. Sur le fond, son constat est s\u00e9rieux. Les meilleurs auteurs, dit-elle, font corriger leurs manuscrits, et c’est dommage de faire l’impasse sur cette \u00e9tape de l’\u00e9dition. Tout professionnel de l’\u00e9dition vous expliquera que l’auteur s’est tellement investi dans son \u00e9criture<\/strong>, dans son r\u00e9cit ou dans son argumentation, qu’il n’est plus en mesure de prendre le recul n\u00e9cessaire pour voir les erreurs et les coquilles qui subsistent. Ce n’est pas une question de comp\u00e9tence : l’\u0153il lit ce qu’il sait d\u00e9j\u00e0, il comble une lettre manquante, il corrige sans le savoir une phrase bancale. Un regard ext\u00e9rieur, form\u00e9 \u00e0 rep\u00e9rer ce que l’auteur ne voit plus, a simplement plus de chances d’y parvenir que la relecture personnelle, m\u00eame r\u00e9p\u00e9t\u00e9e plusieurs fois.<\/p>\n

La montre et son \u00e9crin : o\u00f9 se joue le rapport qualit\u00e9-prix<\/h3>\n

Pour illustrer son propos, elle utilise l’image d’une montre dans son \u00e9crin. Le design de la montre peut \u00eatre magnifique, ce qui correspond \u00e0 l’intrigue, au th\u00e8me ou au genre de l’ouvrage. Le coffret peut \u00eatre cossu, ce qui correspond \u00e0 la mise en page et \u00e0 la couverture. Mais si le m\u00e9canisme ne suit pas, l’acheteur a le sentiment de s’\u00eatre fait avoir, et il en va de m\u00eame pour un texte. La comparaison a le m\u00e9rite de hi\u00e9rarchiser les priorit\u00e9s d’un budget de publication<\/strong> : couverture et maquette comptent, mais elles servent de vitrine \u00e0 un contenu qui doit tenir sa promesse \u00e0 la lecture. Elle ne dit pas qu’il faut n\u00e9gliger l’\u00e9crin, elle dit qu’un \u00e9crin somptueux ne rach\u00e8te pas un m\u00e9canisme approximatif. Pour un auteur qui r\u00e9partit des moyens limit\u00e9s entre plusieurs prestataires, cette image aide \u00e0 ne pas sacrifier la correction au seul aspect visuel du livre. Le calcul du prix de vente, que le RIA traite dans un guide d\u00e9di\u00e9, gagne d’ailleurs \u00e0 int\u00e9grer cette d\u00e9pense d\u00e8s le d\u00e9part.<\/p>\n

Le regard du lecteur : ce qui fait tiquer<\/h3>\n

Elle prend aussi la parole comme lectrice consommatrice, et ses crit\u00e8res sont instructifs. Elle se dit indulgente avec la mise en page et l’impression, car des p\u00e9pites ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es \u00e0 petit prix. Elle tord le nez devant un r\u00e9cit ou une argumentation qui tourne en rond, se sent plus attir\u00e9e par une couverture sobre ou un graphisme professionnel et original, et ne peut s’emp\u00eacher de tiquer devant une syntaxe ou une orthographe approximatives. Surtout, elle se perd quand la ponctuation est trop involontairement fantaisiste, ou quand le nom d’un personnage ou d’un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 change au fil des chapitres. Voil\u00e0 qui r\u00e9sume les points de vigilance<\/strong> d’un lecteur exigeant, et donc de tout futur acheteur de votre livre. Si vous cherchez un professionnel pour ce travail, l’annuaire de prestataires v\u00e9rifi\u00e9s du RIA rassemble notamment des correcteurs, des graphistes et des maquettistes, et la d\u00e9marche d\u00e9crite ici (test sur un extrait, \u00e9change sur vos attentes, contrat clair) vous donne une base pour choisir. Pour Laurence Pasquet, la correction consolide l’\u0153uvre d’un auteur.<\/p>\n

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Faire corriger son manuscrit avant de l’auto\u00e9diter reste l’\u00e9tape que beaucoup d’auteurs ind\u00e9pendants repoussent, par souci de budget, par manque de temps ou par simple pudeur devant un texte auquel ils tiennent. Quand on interroge une professionnelle qui pratique ce m\u00e9tier au quotidien, on d\u00e9couvre pourtant que la correction ressemble moins \u00e0 un examen qu’\u00e0 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":671,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-670","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autoedition"],"yoast_head":"\nCorriger son manuscrit auto\u00e9dit\u00e9 : l'avis d'une pro<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Faut-il faire corriger son manuscrit avant de l'auto\u00e9diter ? 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