{"id":674,"date":"2026-10-16T05:29:52","date_gmt":"2026-10-16T03:29:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reseauautoedition.com\/blog\/?p=674"},"modified":"2026-10-16T05:29:52","modified_gmt":"2026-10-16T03:29:52","slug":"blog-autoedition-correctrice-roman-autoedition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reseauautoedition.com\/blog\/autoedition\/blog-autoedition-correctrice-roman-autoedition\/","title":{"rendered":"Correctrice de roman en auto\u00e9dition : comment Carole Chassan corrige sans r\u00e9\u00e9crire"},"content":{"rendered":"

Trouver une correctrice de roman en auto\u00e9dition<\/strong>, c\u2019est souvent chercher deux qualit\u00e9s \u00e0 la fois : quelqu\u2019un qui rep\u00e8re toutes les fautes, et quelqu\u2019un qui ne touchera pas \u00e0 ce qui fait votre voix. Beaucoup d\u2019auteurs ind\u00e9pendants h\u00e9sitent justement pour cette raison. Ils craignent qu\u2019un regard ext\u00e9rieur lisse leur style, ou qu\u2019il juge un texte auquel ils ont consacr\u00e9 des ann\u00e9es. Carole Chassan, fondatrice de Signes et Sens Correction et membre du RIA Pro<\/a>, apporte \u00e0 cette question une r\u00e9ponse nette, nourrie par un parcours peu commun : plus de vingt ans comme professeure des \u00e9coles en CP, \u00e0 observer comment on apprend \u00e0 lire. Install\u00e9e dans le Cantal, elle travaille \u00e0 distance avec des auteurs de toute la francophonie, avec une pr\u00e9f\u00e9rence assum\u00e9e pour les romans noirs, les thrillers et les polars.<\/p>\n

Dans cet entretien, elle explique ce que l\u2019\u00e9cole lui a appris sur les textes, la limite qu\u2019elle ne franchit jamais entre correction et r\u00e9\u00e9criture, sa mani\u00e8re d\u2019aborder un r\u00e9cit intime ou un roman \u00e0 suspense, et ce qu\u2019elle r\u00e9pondrait \u00e0 un auteur tent\u00e9 de se relire \u00ab une derni\u00e8re fois \u00bb avant de publier. Ce portrait prolonge notre entretien avec Laurence Pasquet sur la correction d\u2019un manuscrit auto\u00e9dit\u00e9<\/a>, publi\u00e9 en septembre : deux correctrices, deux parcours, et une m\u00eame conviction que le livre reste celui de son auteur. Si vous pr\u00e9parez la publication d\u2019un manuscrit, vous y trouverez des rep\u00e8res concrets pour choisir votre correcteur et pour aborder la correction sans appr\u00e9hension.<\/p>\n

De la classe de CP \u00e0 la correction de manuscrits : un regard form\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re lecture<\/h2>\n

On imagine souvent les correcteurs issus de l\u2019\u00e9dition ou des \u00e9tudes de lettres. Le parcours de Carole Chassan passe par un autre chemin : la salle de classe, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment celle o\u00f9 l\u2019on apprend \u00e0 lire. Ce d\u00e9tour n\u2019a rien d\u2019anecdotique. Il explique la fa\u00e7on tr\u00e8s particuli\u00e8re dont elle aborde un manuscrit, comme si elle le d\u00e9couvrait pour la premi\u00e8re fois, et la raison pour laquelle elle a choisi d\u2019en faire un m\u00e9tier. Revenons sur ces deux \u00e9tapes : ce que l\u2019enseignement lui a appris des textes, puis le constat qui l\u2019a men\u00e9e \u00e0 cr\u00e9er son entreprise.<\/p>\n

Ce que vingt enfants de six ans r\u00e9v\u00e8lent d\u2019une phrase<\/h3>\n

Un lecteur d\u00e9butant et un lecteur averti ne lisent pas de la m\u00eame fa\u00e7on, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cet \u00e9cart qui int\u00e9resse Carole Chassan. Lorsque toute une classe de CP bute au m\u00eame endroit d\u2019une phrase, l\u2019enseignante ne peut pas se contenter de constater la difficult\u00e9 : elle doit en chercher l\u2019origine. Parfois, c\u2019est une virgule mal plac\u00e9e qui emp\u00eache de respirer. Parfois, c\u2019est un pronom dont on ne sait plus \u00e0 qui il renvoie, ou une r\u00e9p\u00e9tition qui fait lever les yeux du texte.<\/p>\n

L\u2019adulte, lui, compense sans m\u00eame s\u2019en rendre compte. Il rattrape la maladresse en cours de route, reconstitue le sens et poursuit sa lecture. C\u2019est ce r\u00e9flexe de lecteur exp\u00e9riment\u00e9 qui masque les d\u00e9fauts d\u2019un texte, et c\u2019est lui que la correctrice s\u2019efforce de neutraliser. Vingt ans d\u2019enseignement lui ont appris \u00e0 rep\u00e9rer ce qui g\u00eane une lecture neuve, avant que l\u2019habitude n\u2019ait appris \u00e0 passer outre. Aujourd\u2019hui, devant un manuscrit, elle reprend exactement cette place : \u00ab Je lis le texte comme si c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois, sans rien qui entrave sa lecture. \u00bb<\/p>\n

Pour un auteur auto\u00e9dit\u00e9, cette approche a une cons\u00e9quence tr\u00e8s concr\u00e8te. Les lecteurs qui d\u00e9couvriront votre roman n\u2019auront ni vos notes, ni vos intentions, ni la m\u00e9moire de vos versions pr\u00e9c\u00e9dentes. Ils liront la phrase telle qu\u2019elle est imprim\u00e9e. Ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces accrocs, invisibles pour l\u2019auteur mais bien r\u00e9els pour le lecteur, qui finissent par faire abandonner une lecture<\/a> bien avant la derni\u00e8re page.<\/p>\n

D\u2019un constat de lectrice \u00e0 la cr\u00e9ation de Signes et Sens Correction<\/h3>\n

Il n\u2019y a pas eu de d\u00e9clic, raconte-t-elle, plut\u00f4t un constat qui s\u2019est install\u00e9 \u00e0 force de lire. Grande lectrice, elle a vu passer beaucoup de romans et de services de presse non r\u00e9vis\u00e9s, et des fautes de plus en plus nombreuses, jusque sur des blogs et dans des articles de presse. Face \u00e0 un niveau g\u00e9n\u00e9ral en orthographe qui recule, elle s\u2019est dit qu\u2019elle pouvait aider les personnes en difficult\u00e9 avec l\u2019\u00e9crit et mettre ses connaissances au service de celles et ceux qui en ont besoin.<\/p>\n

Elle a alors suivi une formation pour exercer s\u00e9rieusement, puis cr\u00e9\u00e9 Signes et Sens Correction<\/a>. Elle accompagne aujourd\u2019hui des auteurs, auto\u00e9dit\u00e9s ou non, mais aussi des \u00e9tudiants et des professionnels : correction orthographique, grammaticale et syntaxique, correction orthotypographique, relecture approfondie, traque des r\u00e9p\u00e9titions et des lourdeurs, relecture avant soumission \u00e0 une maison d\u2019\u00e9dition. Son activit\u00e9, encore r\u00e9cente, s\u2019inscrit d\u00e9j\u00e0 au c\u0153ur de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de l\u2019\u00e9dition ind\u00e9pendante, au contact d\u2019auteurs, de chroniqueurs litt\u00e9raires et de plateformes d\u2019accompagnement des auteurs.<\/p>\n

Elle r\u00e9sume son r\u00f4le avec humour en se d\u00e9crivant comme une \u00ab traductrice de brouillons en version publiable \u00bb. La formule fait sourire, mais elle dit l\u2019essentiel : gr\u00e2ce \u00e0 la correction, le texte change de statut. Il ne change pas d\u2019auteur.<\/p>\n

Correction ou r\u00e9\u00e9criture : o\u00f9 s\u2019arr\u00eate le travail d\u2019une correctrice ?<\/h2>\n

C\u2019est la question que se posent presque tous les auteurs avant de confier leur manuscrit : jusqu\u2019o\u00f9 le correcteur va-t-il intervenir ? La peur de voir son style gomm\u00e9, ses images remplac\u00e9es ou son rythme normalis\u00e9 freine bien des projets. Carole Chassan a sur ce point une position claire, qu\u2019elle applique avec m\u00e9thode. Voyons la r\u00e8gle qu\u2019elle s\u2019est fix\u00e9e, la fa\u00e7on dont elle pr\u00e9serve concr\u00e8tement la voix de l\u2019auteur, puis la question qu\u2019elle se pose chaque fois qu\u2019elle a envie de changer quelque chose. Pour approfondir la distinction entre les deux m\u00e9tiers, vous pouvez aussi lire notre article sur ce qu\u2019est la r\u00e9\u00e9criture d\u2019un texte<\/a>.<\/p>\n

Corriger ce qui est faux, signaler le reste<\/h3>\n

Sa r\u00e8gle tient en deux phrases : elle corrige ce qui est faux ou ce qui emp\u00eache de comprendre ; le reste, elle le signale, mais n\u2019y touche pas. Une faute d\u2019accord, une concordance des temps inad\u00e9quate, une incoh\u00e9rence ou une phrase dont la construction rend le sens impossible \u00e0 saisir rel\u00e8vent de son travail : elle corrige. En revanche, un mot qu\u2019elle aurait choisi diff\u00e9remment, une image qui ne serait pas la sienne, un rythme qui lui para\u00eet \u00e9trange mais qui fonctionne ne lui appartiennent pas. Elle peut laisser un commentaire, mais la d\u00e9cision revient \u00e0 l\u2019auteur.<\/p>\n

\u00ab La ligne que je ne franchis jamais, c\u2019est celle o\u00f9 je remplacerais un choix par une pr\u00e9f\u00e9rence \u00bb, pr\u00e9cise-t-elle. En auto\u00e9dition, cette limite compte encore davantage. Il n\u2019y a pas d\u2019\u00e9diteur pour arbitrer entre l\u2019auteur et le correcteur : si la correctrice se met \u00e0 r\u00e9\u00e9crire, personne ne l\u2019arr\u00eate. C\u2019est justement pour cela qu\u2019elle s\u2019arr\u00eate elle-m\u00eame. Le livre reste le v\u00f4tre du d\u00e9but \u00e0 la fin ; elle n\u2019est, selon ses mots, \u00ab qu\u2019un appui \u00bb.<\/p>\n

Cette position rejoint celle que d\u00e9fendait Laurence Pasquet dans notre pr\u00e9c\u00e9dent entretien sur la correction de manuscrit<\/a> : une bonne correction ne se voit pas dans le style, elle s\u2019efface devant la voix de l\u2019auteur. Deux professionnelles aux parcours tr\u00e8s diff\u00e9rents arrivent ainsi \u00e0 la m\u00eame fronti\u00e8re, ce qui en dit long sur la d\u00e9ontologie du m\u00e9tier.<\/p>\n

Lire tout le manuscrit avant de toucher \u00e0 la moindre virgule<\/h3>\n

Pr\u00e9server une voix ne rel\u00e8ve pas de la bonne intention : c\u2019est une m\u00e9thode. La premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 lire l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du manuscrit avant de corriger quoi que ce soit. C\u2019est ainsi qu\u2019on rep\u00e8re ce qui rel\u00e8ve du style propre de l\u2019auteur. Carole Chassan l\u2019explique par une r\u00e8gle simple : une bizarrerie qui revient trois fois est un accident, mais la m\u00eame bizarrerie qui revient cent fois est une voix. Et cette voix, on ne doit pas y toucher.<\/p>\n

La deuxi\u00e8me \u00e9tape est la transparence. Elle travaille toujours en suivi de modifications : l\u2019auteur voit chaque intervention, l\u2019accepte, la refuse ou en discute. Rien ne passe en douce, et l\u2019auteur garde la main sur son texte jusqu\u2019\u00e0 la version finale. Avant m\u00eame de commencer, elle examine la demande et un extrait du document pour \u00e9tablir un devis adapt\u00e9. Le dialogue reste ensuite ouvert pendant toute la correction : au moindre doute, elle pose la question plut\u00f4t que de trancher seule.<\/p>\n

Pour un auteur qui compare plusieurs prestataires, ces deux points constituent de bons crit\u00e8res de choix. Le correcteur lit-il tout le texte avant d\u2019intervenir ? Travaille-t-il en modifications visibles ? Si la r\u00e9ponse est oui, votre style est prot\u00e9g\u00e9. Notre guide sur la correction professionnelle d\u2019un roman et le r\u00f4le du correcteur<\/a> d\u00e9taille les autres questions \u00e0 poser avant de signer un devis.<\/p>\n

La question \u00ab magique \u00bb qui prot\u00e8ge le style de l\u2019auteur<\/h3>\n

Reste un troisi\u00e8me garde-fou, plus intime : une question qu\u2019elle se pose syst\u00e9matiquement devant une envie de modifier une phrase. \u00ab Est-ce que c\u2019est vraiment faux, ou est-ce que ce n\u2019est simplement pas moi qui veux transformer le texte ? \u00bb Si la r\u00e9ponse est \u00ab c\u2019est moi \u00bb, elle laisse tomber.<\/p>\n

Ce r\u00e9flexe peut sembler \u00e9vident ; il est en r\u00e9alit\u00e9 exigeant. Une correctrice est d\u2019abord une lectrice, avec ses go\u00fbts, ses agacements et ses tournures pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. La tentation d\u2019\u00ab am\u00e9liorer \u00bb un texte selon sa propre sensibilit\u00e9 existe chez tous les professionnels de l\u2019\u00e9crit. Carole Chassan a choisi de ranger cette sensibilit\u00e9 ailleurs : elle la garde pour ses avis de lecture sur Instagram. Le manuscrit, lui, n\u2019a pas \u00e0 refl\u00e9ter ses pr\u00e9f\u00e9rences, seulement \u00e0 \u00eatre juste.<\/p>\n

Polar, thriller, r\u00e9cit intime : une correction adapt\u00e9e \u00e0 chaque texte<\/h2>\n

Corriger un roman noir ne demande pas la m\u00eame attention que corriger un t\u00e9moignage personnel. Les r\u00e8gles de la langue restent les m\u00eames, mais l\u2019enjeu de chaque phrase change selon le genre, le propos et ce que le texte cherche \u00e0 produire chez le lecteur. Carole Chassan a travaill\u00e9 sur des projets tr\u00e8s diff\u00e9rents. Elle partage ici ce que chacun exige : la m\u00e9canique du polar, la d\u00e9licatesse du r\u00e9cit intime, et la le\u00e7on d\u2019un recueil consacr\u00e9 \u00e0 la lecture emp\u00each\u00e9e.<\/p>\n

Pourquoi le roman noir et le thriller ne pardonnent rien<\/h3>\n

Si elle annonce une pr\u00e9f\u00e9rence pour les romans noirs, les thrillers et les polars, c\u2019est d\u2019abord parce que ce sont des textes qui ne pardonnent rien. Un roman noir repose sur une m\u00e9canique pr\u00e9cise : un indice pos\u00e9 \u00e0 la page 40 doit tenir \u00e0 la page 280. La tension d\u00e9pend \u00e9norm\u00e9ment du rythme, et donc de la ponctuation, de la longueur des phrases, de la place d\u2019un mot en fin de paragraphe ou de chapitre pour m\u00e9nager un suspense ou une angoisse. C\u2019est l\u00e0, dit-elle, que la correction devient jouissive : on travaille sur ce qui fait battre le c\u0153ur du lecteur.<\/p>\n

Le polar est aussi, selon elle, l\u2019un des genres o\u00f9 l\u2019auto\u00e9dition est la plus vivante. Elle y croise beaucoup de manuscrits tr\u00e8s aboutis, \u00e9crits par des auteurs qui connaissent leur genre par c\u0153ur, et elle aime travailler avec des personnes qui savent exactement ce qu\u2019elles font. Enfin, elle lit elle-m\u00eame des polars, et se trouve donc la premi\u00e8re \u00e0 se faire pi\u00e9ger. Quand elle ne se fait pas pi\u00e9ger, c\u2019est souvent le signe qu\u2019un \u00e9l\u00e9ment m\u00e9rite d\u2019\u00eatre ajust\u00e9 : elle le signale alors \u00e0 l\u2019auteur.<\/p>\n

Pour un auteur de thriller psychologique<\/a> ou de roman noir, ce double regard de correctrice et de lectrice du genre constitue un vrai atout. Il permet de v\u00e9rifier \u00e0 la fois la langue et la solidit\u00e9 de l\u2019intrigue, sans jamais r\u00e9\u00e9crire l\u2019histoire \u00e0 la place de son auteur.<\/p>\n

R\u00e9cits intimes : corriger plus lentement, avec une main plus l\u00e9g\u00e8re<\/h3>\n

Parmi ses r\u00e9alisations figure D\u00e9pression post-partum mon amour<\/em>, le r\u00e9cit de Laurie Lecomte : un t\u00e9moignage intime sur la maternit\u00e9, la souffrance et la r\u00e9silience. Ce type de texte ne se corrige pas diff\u00e9remment sur le plan technique, explique-t-elle, mais il se corrige plus lentement, avec une main plus l\u00e9g\u00e8re. Dans un r\u00e9cit personnel, la maladresse porte parfois la sinc\u00e9rit\u00e9 de l\u2019auteur : une phrase peut buter parce que ce qu\u2019elle raconte est difficile \u00e0 dire. La modifier serait une erreur.<\/p>\n

Elle distingue donc les passages o\u00f9 elle peut intervenir plus librement, comme la description d\u2019une sc\u00e8ne de crime ou un dialogue d\u2019adolescents amoureux, de ceux o\u00f9 elle ne touche pas \u00e0 la sensibilit\u00e9 port\u00e9e par l\u2019auteur. Devant un texte intime, elle ralentit, commente davantage et pose plus de questions. Elle s\u2019accorde aussi plus de pauses, parce qu\u2019on ne traverse pas certains r\u00e9cits sans en sortir un peu remu\u00e9 : on reste humain avant tout.<\/p>\n

Les auteurs de livre t\u00e9moignage<\/a> le savent bien : pour un r\u00e9cit de vie, la confiance accord\u00e9e au correcteur compte autant que sa technique. Savoir qu\u2019une correctrice ralentit plut\u00f4t que de normaliser change la fa\u00e7on dont on lui confie son texte.<\/p>\n

\u00ab De bonnes nouvelles des Invisibles \u00bb : un texte clair, une question d\u2019acc\u00e8s<\/h3>\n

Carole Chassan a \u00e9galement travaill\u00e9 sur De bonnes nouvelles des Invisibles<\/em>, un recueil collectif de nouvelles, de po\u00e8mes et d\u2019illustrations consacr\u00e9 \u00e0 la lecture emp\u00each\u00e9e : illettrisme, dyslexie, analphab\u00e9tisme, illectronisme. Le livre r\u00e9unit vingt-huit contributions b\u00e9n\u00e9voles, et ses recettes nettes sont revers\u00e9es \u00e0 l\u2019Agence nationale de lutte contre l\u2019illettrisme (ANLCI) pour financer ses actions de terrain.<\/p>\n

Ce projet a chang\u00e9 son regard sur son propre m\u00e9tier. Il lui a rappel\u00e9 qu\u2019un texte clair est d\u2019abord une question d\u2019acc\u00e8s : certaines personnes sont tenues \u00e0 l\u2019\u00e9cart de l\u2019\u00e9crit toute leur vie, et un texte mal ficel\u00e9 referme une porte au lieu de l\u2019ouvrir. Avant, elle voyait la correction surtout comme une affaire de rigueur technique. Depuis, elle sait qu\u2019une phrase trop compliqu\u00e9e ou une tournure ambigu\u00eb peut suffire \u00e0 faire d\u00e9crocher quelqu\u2019un qui lit d\u00e9j\u00e0 difficilement.<\/p>\n

Le lien avec sa classe de CP est direct. Dans les deux cas, il s\u2019agit de ne pas laisser la complexit\u00e9 du texte devenir un obstacle, et d\u2019accompagner au contraire le d\u00e9chiffrement de l\u2019\u00e9crit. Pour un auteur, la le\u00e7on est simple : la clart\u00e9 n\u2019appauvrit pas un texte, elle l\u2019ouvre \u00e0 davantage de lecteurs.<\/p>\n

Peut-on se passer d\u2019une correction professionnelle en auto\u00e9dition ?<\/h2>\n

T\u00f4t ou tard, presque tous les auteurs auto\u00e9dit\u00e9s se posent la question. Le budget est limit\u00e9, la relecture personnelle semble suffisante, et la date de sortie approche. Nous avons demand\u00e9 \u00e0 Carole Chassan ce qu\u2019elle r\u00e9pondrait \u00e0 un auteur du RIA tent\u00e9 de se relire \u00ab une derni\u00e8re fois \u00bb plut\u00f4t que de faire appel \u00e0 un professionnel. Sa r\u00e9ponse tient en trois temps : le m\u00e9canisme qui emp\u00eache de voir ses propres fautes, ce que les lecteurs retiennent d\u2019un livre mal corrig\u00e9, et la fa\u00e7on d\u2019adapter la prestation \u00e0 son budget. Pour une vue d\u2019ensemble, vous pouvez aussi relire pourquoi faire appel \u00e0 des professionnels en auto\u00e9dition<\/a>.<\/p>\n

Pourquoi on ne voit jamais ses propres coquilles<\/h3>\n

Elle commence par comprendre l\u2019auteur. En auto\u00e9dition, chaque euro sort de sa poche, et la correction est sans doute la ligne du budget la plus facile \u00e0 rayer. Mais elle ajoute aussit\u00f4t : en relisant seul votre texte, vous relisez votre intention. Votre cerveau conna\u00eet la phrase, il la reconstitue, il r\u00e9tablit tout seul le mot manquant. C\u2019est un excellent r\u00e9flexe de lecteur exp\u00e9riment\u00e9, et c\u2019est exactement ce qui vous emp\u00eache de voir vos propres coquilles.<\/p>\n

On retrouve ici l\u2019enseignement de la classe de CP : le lecteur averti compense. Or l\u2019auteur est le plus averti de tous les lecteurs de son texte, puisqu\u2019il l\u2019a \u00e9crit. Il relit dix fois, il publie, et la faute lui saute aux yeux le jour de la sortie. Ce n\u2019est pas une question de niveau en orthographe : m\u00eame un auteur tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise avec la langue reste aveugle \u00e0 une partie de ses erreurs, faute de recul.<\/p>\n

C\u2019est d\u2019ailleurs pour cette raison que la relecture de son propre manuscrit<\/a> reste une premi\u00e8re \u00e9tape indispensable, mais pas la derni\u00e8re. Elle nettoie ce que l\u2019auteur peut voir ; le regard ext\u00e9rieur prend le relais l\u00e0 o\u00f9 l\u2019\u0153il de l\u2019auteur ne voit plus rien.<\/p>\n

Ce que les lecteurs retiennent d\u2019un livre mal corrig\u00e9<\/h3>\n

Sans correction en amont, il n\u2019y a pas de filet, r\u00e9sume-t-elle. Le texte part tel quel chez les lecteurs et chez les chroniqueurs, et chacun sait ce qui remonte en premier dans les commentaires quand un livre est mal corrig\u00e9 : jamais l\u2019intrigue. C\u2019est injuste, parce que le livre peut \u00eatre excellent. Mais c\u2019est ainsi : le lecteur retient davantage le d\u00e9faut de relecture que l\u2019histoire.<\/p>\n

Pour un auteur ind\u00e9pendant, l\u2019enjeu est double. Il y a d\u2019abord la r\u00e9ception de ce livre-l\u00e0 : avis en ligne, chroniques, bouche-\u00e0-oreille. Il y a ensuite la cr\u00e9dibilit\u00e9 de l\u2019auto\u00e9dition dans son ensemble, qui se construit livre apr\u00e8s livre. Au-del\u00e0 de l\u2019orthographe, la s\u00e9curisation orthotypographique<\/a> joue aussi un r\u00f4le : espaces, ponctuation, tirets de dialogue et majuscules forment ce que le lecteur per\u00e7oit sans toujours pouvoir le nommer.<\/p>\n

Budget serr\u00e9 : discuter du niveau de prestation, pas de sa n\u00e9cessit\u00e9<\/h3>\n

Que faire alors quand le budget est vraiment limit\u00e9 ? Sa r\u00e9ponse est pragmatique : discutons du niveau de prestation, pas de sa n\u00e9cessit\u00e9. Une relecture finale sur un texte d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s propre n\u2019est ni le m\u00eame travail ni le m\u00eame tarif qu\u2019une correction approfondie. Elle adapte toujours ses devis au budget du client, \u00e0 ses d\u00e9lais et aux besoins essentiels de son texte, apr\u00e8s avoir examin\u00e9 un extrait.<\/p>\n

Cette approche permet de sortir d\u2019un faux dilemme entre \u00ab tout \u00bb et \u00ab rien \u00bb. Un auteur qui a d\u00e9j\u00e0 fait relire son texte par des b\u00eata-lecteurs et retravaill\u00e9 sa structure n\u2019aura pas besoin de la m\u00eame intervention qu\u2019un auteur qui sort de son premier jet. Pour int\u00e9grer cette d\u00e9pense \u00e0 votre projet, notre m\u00e9thode de calcul du prix d\u2019un livre auto\u00e9dit\u00e9<\/a> vous aide \u00e0 l\u2019anticiper d\u00e8s le d\u00e9part, plut\u00f4t que de la sacrifier au dernier moment.<\/p>\n

\"corriger

corriger un roman<\/p><\/div>\n

Carole Chassan, une correctrice qui ne juge pas les auteurs<\/h2>\n

Au fil de l\u2019entretien, un fil conducteur se dessine : le respect de la personne derri\u00e8re le texte. On le retrouve dans sa vie de lectrice, dans le lien qu\u2019elle tisse entre ses deux m\u00e9tiers, et dans ce qu\u2019elle aimerait que chaque auteur comprenne au moment de lui confier son manuscrit. Ces trois dimensions disent beaucoup de ce qu\u2019un auteur peut attendre d\u2019elle, et de la fa\u00e7on dont se d\u00e9roule une collaboration avec Signes et Sens Correction.<\/p>\n

Une lectrice passionn\u00e9e, de @lire_et_elle aux manuscrits des auteurs<\/h3>\n

Carole Chassan partage son univers litt\u00e9raire sur Instagram via @lire_et_elle. Cette vie de lectrice nourrit directement son travail : lire beaucoup, c\u2019est entretenir l\u2019\u0153il et l\u2019oreille. Elle voit passer des fa\u00e7ons de faire, des rythmes, des styles et des audaces qui fonctionnent, ce qui la rend plus prudente avant de corriger. \u00ab On ne peut pas respecter une voix si on n\u2019en a entendu que trois \u00bb, observe-t-elle.<\/p>\n

Cette proximit\u00e9 avec la communaut\u00e9 des lecteurs lui montre aussi ce que co\u00fbte une publication en auto\u00e9dition. Elle lit des remerciements, discute avec des auteurs, voit leurs doutes. Elle garde ainsi en t\u00eate que derri\u00e8re chaque manuscrit qui arrive dans sa bo\u00eete mail, il y a souvent des ann\u00e9es de travail et une bonne dose de peur. On ne corrige pas de la m\u00eame fa\u00e7on quand on s\u2019en souvient.<\/p>\n

De l\u2019\u00e9cole au manuscrit : le m\u00eame pont, pris par ses deux extr\u00e9mit\u00e9s<\/h3>\n

Entre ses deux m\u00e9tiers, le lien lui para\u00eet \u00e9vident. Dans les deux cas, elle travaille \u00e0 ce qu\u2019un texte arrive intact d\u2019une t\u00eate \u00e0 une autre. \u00c0 l\u2019\u00e9cole, elle \u00e9quipe les enfants pour qu\u2019ils puissent recevoir les syllabes, les mots, les phrases, les textes. Avec les auteurs, elle pr\u00e9pare les textes pour qu\u2019ils puissent \u00eatre re\u00e7us. C\u2019est le m\u00eame pont, pris par ses deux extr\u00e9mit\u00e9s, et c\u2019est d\u2019ailleurs l\u2019image d\u2019accueil de son site internet.<\/p>\n

Il existe un autre point commun : dans les deux m\u00e9tiers, on corrige sans jamais humilier. On ne dit pas \u00e0 un enfant de six ans que son travail est nul, on lui montre comment faire. Avec un auteur, c\u2019est exactement pareil, avec un vocabulaire plus soutenu et un peu moins d\u2019encre rouge. Pour qui redoute de recevoir un manuscrit couvert d\u2019annotations, cette posture fait toute la diff\u00e9rence.<\/p>\n

Confier son manuscrit \u00e0 Signes et Sens Correction<\/h3>\n

Si elle devait faire comprendre une seule chose aux auteurs, ce serait celle-ci : elle ne les juge jamais. Elle n\u2019est pas l\u00e0 pour compter les fautes, mais pour que le texte arrive au lecteur exactement comme son auteur l\u2019a r\u00eav\u00e9. Elle travaille avec lui, pas \u00e0 sa place. En auto\u00e9dition, rappelle-t-elle, l\u2019auteur porte seul tous les m\u00e9tiers du livre : auteur, graphiste, \u00e9diteur, maquettiste, attach\u00e9 de presse. Faire appel \u00e0 un correcteur, ce n\u2019est pas d\u00e9l\u00e9guer une difficult\u00e9, c\u2019est traiter son livre en professionnel.<\/p>\n

Puis elle se reprend, avec le sourire : finalement, elle juge. Le seul jugement qu\u2019elle porte sur les auteurs, c\u2019est que chaque texte m\u00e9rite qu\u2019on s\u2019en occupe bien, et qu\u2019il doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme celui de leur vie.<\/p>\n

Pour travailler avec elle, consultez son profil dans l\u2019annuaire du RIA<\/a> ou son site Signes et Sens Correction<\/a>. Elle examine votre demande et un extrait de votre texte, puis \u00e9tablit un devis adapt\u00e9 \u00e0 votre projet, \u00e0 vos d\u00e9lais et \u00e0 votre budget. Vous pouvez aussi parcourir l\u2019annuaire des correcteurs du RIA<\/a> pour comparer les profils, et relire l\u2019entretien avec Laurence Pasquet<\/a> pour une autre approche du m\u00e9tier. Vous \u00eates vous-m\u00eame correcteur, graphiste ou illustrateur ? D\u00e9couvrez le RIA Pro<\/a> pour \u00eatre mis en avant aupr\u00e8s des auteurs ind\u00e9pendants.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trouver une correctrice de roman en auto\u00e9dition, c\u2019est souvent chercher deux qualit\u00e9s \u00e0 la fois : quelqu\u2019un qui rep\u00e8re toutes les fautes, et quelqu\u2019un qui ne touchera pas \u00e0 ce qui fait votre voix. Beaucoup d\u2019auteurs ind\u00e9pendants h\u00e9sitent justement pour cette raison. Ils craignent qu\u2019un regard ext\u00e9rieur lisse leur style, ou qu\u2019il juge un texte […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":675,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-674","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autoedition"],"yoast_head":"\nCorrectrice de roman en auto\u00e9dition<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Correction ou r\u00e9\u00e9criture ? 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